Рипли

Ripley

⭐ 7.9 📅 2024 🌍 США

Жанры: триллер драма криминал

О фильме

1960 год. Том Рипли перебивается в Нью-Йорке заработками от мелких мошеннических схем, пока на него не выходит богатый бизнесмен. Тот считает его другом своего сына Ричарда, который транжирит деньги в Италии и не собирается в Штаты, поэтому готов немало заплатить, лишь бы Том отправился в Европу и уговорил непутёвого отпрыска вернуться домой.

🔐 Войдите, чтобы добавить в закладки

Ваша оценка:

Средняя оценка пользователей: нет оценок

🎭 Все актёры и съёмочная группа

🎥 Режиссёры

Стивен Зеллиан

✍️ Сценаристы

Патриция Хайсмит Стивен Зеллиан

👥 В ролях

Эндрю Скотт Дакота Фаннинг Джонни Флинн Маурицио Ломбарди Элиот Самнер Маргерита Буй Витторио Вивиани Франческа Романа Бергамо Дэн Маттеуччи Кеннет Лонерган Лоренцо Аквавива Боким Вудбайн Леонардо Сбрагиа Анджело Фарачи Мауро Марино Массимо Де Лоренцо Лоуренс Маццони

Стивен Зеллиан

Патриция Хайсмит Стивен Зеллиан

Джо Гест Гаррет Баш Гаймон Кеседи Чарли Коруин Кевин Фогарти Бенджамин Форкнер Филипп Кил Шэрон Леви Гуя Кваранта

Роберт Элсвит

Джефф Руссо

📺 Сезоны и эпизоды

Сезон 0 (1 серий)

0 серия

Episode dated 25 April 2022

25.04.2022

Сезон 1 (8 серий)

1 серия

04.04.2024

2 серия

04.04.2024

3 серия

04.04.2024

4 серия

04.04.2024

5 серия

04.04.2024

6 серия

04.04.2024

7 серия

04.04.2024

8 серия

04.04.2024

💡 Интересные факты

Когда Том Рипли (его играет Эндрю Скотт) впервые пользуется пишущей машинкой Дикки (Джонни Флинна), он набирает на клавиатуре фразу «The quick brown fox jumps over the lazy dog», или «Шустрая бурая лисица прыгает через ленивого пса». Это английская фраза-панграмма, в которой содержатся все буквы алфавита. Её обычно используют для анализа почерка человека. В данном случае при наборе этой фразы Рипли обратил внимание на некоторый перекос клавиши «e» на машинке Дикки.

Виллу Дикки снимали не в коммуне Атрани в Италии, а на итальянском острове Капри, где после ухода на покой когда-то проживал римский император Тиберий (42 до н.э. – 37 н.э).

📸 Кадры из фильма

📀 Франшиза: все части

Талантливый мистер Рипли

На ярком солнце

🎥 Похожие фильмы

Талантливый мистер Рипли

Возвращение мистера Рипли

Американский друг

Игра Рипли

На ярком солнце

Солтберн

✍️ Рецензии зрителей

Мария Николаева 22.05.2026

Отрицательная

Чушь собачья, Нетфликс, ты ли это?

Мария Николаева 22.05.2026

Отрицательная

Чушь собачья, Нетфликс, ты ли это?

Я буду коротка: автор явно всеми способами хотел показать свой фанатизм якобы умом негодника Тома. Видимо очень любила плохишей и была полностью на их стороне. Потому что с реальностью общего мало: полная чушь - все, кто хотя бы десяток детективов нормальных читал/смотрел, сразу поймет. Вокруг условно все слепые идиоты: ни фото не запросят, ни на столе фото не увидят, хотя книгу видят, ни банальных совпадений до глупости просто; ой а не узнать того же самого человека, просто потому что он надел парик и усишки приклеил - для инспектора-то? А голос тот же, походка узнаваемая, рост, глаза, по которым невозможно не узнать. Какой бред. Нетфликс обычно снимает что-то со смыслами, а тут просто какая-то мыльная драма. Ждали до самого конца какого-то здравого смысла, ну, что вероятно авторы готовят какую-то мощную концовку. Но не свершилось. Сплошное разочарование. Зря потраченное время. Снято красиво, да, но в остальном чушь собачья, какой я давно не видела.

Булочка с корицей 16.01.2026

Отрицательная

Унылый мистер Рипли

Булочка с корицей 16.01.2026

Отрицательная

Унылый мистер Рипли

В конце концов, для простого зрителя (не кинокритика, не киноаналитика и не для киноблогера) кино - это способ получения эмоций. Желательно, конечно, приятных, но яркие полярные тоже подойдут. Чтобы я прожила 1,5-2 часа в какой-то другой вселенной, жизнью других персонажей.

'Рипли' такого эффекта не даст. Я прямо видела собрание мэтров кино, с талантами и наградами, которые выставляют идеальный кадр, зашифровывают символизмы и многозначительно смотрят в камеру. А эффект каждой красивой, выверенной сцены, каждой серии - НЕ ВЕРЮ.

Особенно принимая в учет яркий, сочный, страстный фильм Мингеллы. В котором проживаешь то с Рипли, то с Дики, то с Мардж их драмы и выборы.

Что совсем плохо в данном сериале: вместо обаятельного Рипли, способного втереться кому угодно в доверие, имеем адского унылого трусонюха, с которым я бы даже в лифт не зашла, не то чтобы один на один на лодке кататься. У него на лице, в постоянно провисающих паузах, ответах невпопад, неуместном социопатическом глазении на всех читается болезнь. Почему он вызывает симпатию некоторых персонажей - из фильма вообще не ясно и алогично. Почему Дики предлагает ему пожить у него, а тем более, зовет поехать в Сан Ремо - вдвойне не ясно, между этими двоими не то, что притяжения нет, они в одном кадре едва уживаются и натянуто молчат.

Нет никакой химии ни между какими персонажами. Мардж дохлая рыба, ее характер вообще не прописан, она как тень отца Гамлета. Учитывая полное отсутствие эмоций в отношениях с Дики, кажется криповым, что она продолжает ему названивать и искать встречи.

Дики - какой-то невнятный увалень, без харизмы, без энергии, без страсти. Его судьба не вызывает никаких эмоций и сопереживаний, все равно картонный.

Фредди - это вообще что такое... Повестка повесткой, но 40 килограммовый подросток с женским личиком, который в номере один на один пытается бычить на персонажа в 2 раза больше его с лицом серийного убийцы вызывает только смех.

Сцена допроса Рипли в парике и с бородой инспектором ПОЛИЦИИ (на минуточку, эти люди физиогномику изучают, запоминать лица - часть их профессии) имела бы смысл, если бы инспектор был в черных очках слепого или ему бы предварительно какую-нибудь травму глаз нанесли. Я просто гомерически хохотала, прямо сцена из 'Голого короля'.

Мелочь, которая совсем мелочь, но очень хорошо олицетворяет отношение авторов к зрителю - кот, снятый в фильме, породы мейнкун, которая появилась в Италии в конце 80х и никак не могла там присутствовать в 60х, которые показаны в фильме.

И, напоследок, за съемку солнечной, пахнущей и цветущей южной Италии в монохроме должен быть уготован отдельный черно-белый отсек в лимбе. Причем, в фильме, где вся эта сочность и красочность напрямую воздействует на мотивацию и поступки главного героя.

Уныло, затянуто, картонно и абсолютно не цепляюще.

5 из 10

Только за то, что как на выставку чб фотографии сходила.

ТГК pars_artis 08.01.2026

Нейтральная

Казаться, а не быть

ТГК pars_artis 08.01.2026

Нейтральная

Казаться, а не быть

Где-то на середине просмотра «Рипли» мне пришла в голову эта фраза. Она очень хорошо передаёт не только мир героев сериала, но и суть самого произведения. Да, я знаю, что сериал был облизан критиками и тонкими ценителями от чёрно-белой макушки и до последней буковки сценария, и я бы согласился, если бы хронометраж был раза в два короче, персонажи глубже, а все художественные приёмчики не оказались лишь игрой в имитацию.

Всё здесь притворяется чем-то. Отсутствие цвета - конечно, это нуарный нуар, это стиль. А по факту, зачем это нужно? Правда ли это влияет на восприятие, несёт в себе какой-то смысл? Или просто дань жанровой составляющей? Но у нас есть много примеров неонуара, тот же Линч прекрасно с помощью света и цвета создавал нужное настроение, а до него Хичкок. Нуар - это не только чёрно-белый фильтр, но и настроение, атмосфера, контраст характеров.

Операторская работа впечатляет, все эти кадры из-за плеча статуй, в пролётах римских арок и подсъёмы итальянских прелестей с разных ракурсов. Но ближе к середине от этого банально устаёшь, потому что из острой детали, намёка, находки приём превращается в безвкусную жвачку и красивость ради красивости. Давайте посмотрим на Соррентино, влажно, горячо и жирно лобызающегося с реальностью Рима в «Великой красоте», или на Тома Форда, у которого каждый кадр в «Под покровом ночи» эстетически идеален, но в их фильмах это всё фон и декорации для представления, раскрытия и дополнения персонажей. В «Рипли» же каталогизированный мир вещей сжирает героев, захватывая на себя всё внимание.

Именно герои и начинают раскрывать зрителю глаза на весь искусственный карнавал пошлости, который разворачивается перед ним. Потому что, будучи упоёнными визуальным представлением, мы теряем драматическую суть. Почему Рипли вообще вдруг увлекается безжизненным, бледным, скучным Дикки? Почему решается его убить? Почему решает примерить на себя его личность? Почему Рипли играет почти пятидесятилетний Скотт? Почему Фредди играет женщина (у меня нет проблем с женщинами на мужских ролях, но эта работа же была просто кринжовой, плоской и неубедительной, то есть снова приём ради приёма)? Почему все персонажи вдруг начинают откровенно «отворачиваться» в самый подходящий момент, играя свою пьесу на каком-то рояле в кустах? Почему никто так и не узнал по ходу действия расследования, как выглядит Дикки? А эта сцена с париком и бородой, серьёзно? И всё это под повторяющиеся из раза в раз кадры-разговоры-приёмы-проходы-письма-газеты. Саспенс превращается в заунывное шапито.

В итоге перед нами не триллер или антидетектив, а что-то типа буффонады, утомительной пародии на жанр, а не дотошной экранизации. Кстати, я был бы совсем не против, если бы это была реально авторская задумка: игра на приёмах ради деконструкции и слома жанра, как, например, в уморительном «Дом, который построил Джек» Триера. Но нет, судя по финалу, здесь всё суперсерьёзно.

Наверное, это и есть та самая красивая афера, которую смогли провернуть создатели. Заставить поверить огромное количество людей, что они потратили своё время на что-то стоящее, на потребление произведения искусства уровня Караваджо, не меньше, а на самом деле скормить зрителю румяный пирожок с ничем, завёрнутый в нарядную стилёвую бумажку. Кушайте, не обляпайтесь.

Tyrell_Corporation 19.09.2025

Положительная

Трудно быть Богом

Tyrell_Corporation 19.09.2025

Положительная

Трудно быть Богом

Сравнение с «Талантливым мистером Рипли» неизбежно, но все же «Рипли» смотрится как самостоятельная картина, и это его главное достоинство. Сам факт того, что историю поместили в 60-ые, дал сюжету богатство вариаций на тему «никто не может догадаться, что это один и тот же человек» – нет ни компьютеров, ни единой базы данных. Но эта идея в какой-то момент кажется слишком надуманной, так как герои блуждают в трех соснах.

Плюсы: самобытная колоритность Италии и в особенности Рима. Своды католических храмов, где рассеянный свет падает на молочно-белые тела статуй и застывшие лица героев картин Караваджо; фонтаны и площади, залитые монохромными лучами солнца, тесные улицы, в которых затаились уличные столы и ароматные чашки с эспрессо, а также густые волны Средиземного моря, рассекающие скалы Сан Ремо. Любовь к композиции, искусству, Италии. Реалистичность атмосферы, истинные итальянские лица. Национальность во всем. Киноманам, интеллектуалам, искусствоведам понравится хотя бы только это.

Минусы: Мардж показана скучной, стервозной особой. Героиня Гвинет Пэлтроу имела тот самый шлейф беззаботности и естественности, который делал ее идеальным связующим звеном между Рипли (чья зависть и презрение к богатому классу постепенно назревали) и Гринлифом (чьи надменность и самоуверенность помешали ему осторожнее относиться к новым приятелям). Гринлиф же в сериале показан маловыразительным сынком богатых родителей, а сам Рипли – психопатом, не отличающимся особым интеллектом (но в его случае жажда власти вытянет это).

Логика поступков каждого из героев – если бы хоть один из них имел привычку чаще говорить ртом, то половины проблем (и сериала) не было бы вовсе. Почему детектив из пронырливой ищейки в какой-то момент превращается в конформного интервьюера? В чем суть отношений Гринлифа и Рипли? В «Талантливом Мистере Рипли» герой Джуда Лоу был отрицательным, харизматичным, раздражающим своей самоуверенностью. Ему нужна была свита, Гринлиф же здесь – фигура, которая ничего собой не символизирует. Ни ехидство высшего класса, ни беззаботность юной элиты, у него нет талантов (что понятно), но он не имеет самого главного – характера и хоть немного личности.

Режиссура статичная, отражающая внутренний мир Рипли как набор объектов и в то же время фиксирующая мир вокруг таким, какой он есть. Это смещает внимание с истории и вымышленного мира на репортажный, документальный элемент. Чувствуешь себя наблюдателем, туристом и исследоваталем в одном лице. И только потом думаешь о фильме и сюжетной нити.

Вопрос таланта Рипли скорее открыт, так как напрямую связан с обществом, в котором он находится – люди поддаются внешним иллюзиям и готовы уступить в своем мнении, видении, фактах, если перед ними – статус и деньги.

Если бы не режиссура, то кино не отличалось бы новаторским подходом или неожиданной сюжетной линией. Но именно она хороша.

8 из 10

Halbien 30.07.2025

Положительная

ЧБ

Halbien 30.07.2025

Положительная

ЧБ

'Рипли' - тот самый, что когда-то сыграл неприлично молодой Мэтт Дэймон в компании с Джудом Лоу и Гвинет Пэлтроу. На этот раз вместо Дэймона - незабываемый Эндрю Скотт (Шерлок) с группой не самых известных актеров за исключением хорошенькой Дакоты Фаннинг (Я - Сэм, Тайная жизнь пчёл) и мелькающего в концовке, слегка подзабытого (незаслуженно) Джона Малковича.

Сериал снят по шедевральной для своего времени книге Патриции Хайсмит 'Талантливый мистер Рипли' и, конечно, отчасти повторяющий одноименный фильм конца 90-х годов.

Безусловно, это претензия на более глубокое осмысление мотивов предательства с налётом артхауса в черно-белой картинке и обворожительными пейзажами послевоенной Италии. Получилось ли это осмысление? Мне кажется, нет. И виной тому тот самый Эндрю Скотт со слегка одномерной гримасой и откровенно блёклый сын отчаянно богатого бизнесмена, сыгранный Джонни Флинном. Да, безусловно, Джуд Лоу тут и не пробегал.

Тем не менее, сериал интересный и безусловно заслуживающий внимания. Он мрачнее своего предшественника, тягучий словно ириска на отчаянном итальянском солнце.

Андрей Якомаскин 05.05.2025

Положительная

Чёрное небо, чёрная вода, чёрное сердце. Остальное – стиль.

Андрей Якомаскин 05.05.2025

Положительная

Чёрное небо, чёрная вода, чёрное сердце. Остальное – стиль.

Рипли – это воронка. Медленная, чёрно-белая, холодная. Сначала ты смотришь, потом всматриваешься, потом замечаешь, что задержал дыхание. А потом – что тебя затянуло в неё с головой.

Если вы ждали погонь, кровавой бани и американского психопата с фирменной улыбкой, этого не будет. Эта история не о зле, а о пустоте. Чистой, вылизанной и бесконечно вежливой. Этот элегантный сериал смотрит на зло, как Рипли – в зеркало: спокойно, с интересом, но без особого участия.

Чёрно-белая палитра тут не эстетика, а язык. Цвета убрали (кроме крошечного исключения), чтобы ты не отвлекался. На эмоции, солнечные пейзажи Рима и Атрани, на «красоту жизни». Оставили лишь свет и тень – и в этих градациях серого раскрывается самый настоящий мрак.

Ты смотришь – и не можешь оторваться. Как будто каждую сцену гравировали в мраморе. Уголки губ, холодные глаза, намёки, паузы – всё дозировано, выверено и зловеще красиво. Камера не следит за героями, она преследует их. Медленно и методично. Как будто ждёт, когда они оступятся. Или когда оступишься ты – в сочувствии к человеку, которого невозможно оправдать.

Главный вопрос не в том, почему Рипли делает то, что делает. А в том, почему ты его понимаешь. Как он туда просочился? Почему ты не хочешь его разоблачить, а хочешь слушать? Ответ неприятный: потому что внутри каждого сидит нечто рациональное и холодное. Приспосабливающееся. Рипли – не чудовище. Он один из нас: без этики, но с логикой. Очень функциональный человек.

Это сериал не о «плохом человеке», а о том, что случается, когда внутри – никого. Когда идентичность – очередная маска, а маска – просто инструмент выживания. Том Рипли – не злодей. Он – последовательность действий, выстроенная вокруг желания быть кем-то, потому что быть собой невыносимо. Или скучно. Или просто не получается. Мы не узнаем.

Рипли – дитя нуара. Лично для меня это самое приятное, ведь сериал не объясняет, не судит и не оправдывает. Он просто держит тебя за плечи и шепчет: смотри, как можно. Видишь? Легко. Тихо. Без лишнего шума. Делай свои выводы.

Сериал может показаться вымученным, потому что темп здесь – проверка на выдержку. Потому что Рипли сериал требует твоей тишины, а не твоего внимания. Позволь ему войти – и он останется. В тенях. В паузах. В тех моментах, когда ты будешь смотреть на своё отражение и думать: «Кто я сегодня?»

10 из 10

Потому что в этом чёрно-белом мире не осталось полутонов – только совершенство или провал. Рипли выбрал первое.

Никитин Александр 07.03.2025

Положительная

Талантливый аферист и профессиональный преступник против бездарного художника-дилетанта.

Продолжение разработки традиционной для искусства метафоры: создание произведения = преступление. Эссе Уайльда и Де Квинси, Моцарт и Сальери Пушкина, Отчаяние и Лолита Набокова, Доктор Фаустус Манна, Малхол...

kino_rab 20.08.2024

Положительная

Желание, упорство и, конечно же, талант

kino_rab 20.08.2024

Положительная

Желание, упорство и, конечно же, талант

Томас Рипли – это олицетворение желания и упорства.

Несмотря на то что цикл книг Патриции Хайсмит посвящён «талантливому мистеру Рипли», талант – это лишь часть успеха мистера Рипли.

Желание быть обеспеченным и не задумываясь тратить баснословные суммы на предметы искусства, заводить новые знакомства в высоких кругах являются самыми главными мотиваторами действий Тома. Он не желает задумываться об оплате апартаментов, изысканного ужина или билета первым классом до Венеции. Он хочет думать только о великом, а за все остальные мелочи этого бренного мира пусть будут в ответе деньги.

Упорство помогает ему доводить все задуманные, а иногда и спонтанные планы до логического конца. Том детально знает каково жить в тесной и обветшалой квартире, перебиваясь мелкими мошенническими заработками. И та бедная жизнь кажется ещё омерзительнее, когда на горизонте маячит роскошь беспечного богатого человека.

Именно поэтому Том пообещает себе не возвращаться к бедности, чего бы это ему не стоило.

Плавное повествование сериала словно воды темного океана: с каждым прибоем затягивают тебя всё глубже. И вместе с тем, эти волны божественно красивы и беспощадны.

Каждая серия несет всё меньше надежды, что ты выберешься на берег. Ты просто наблюдаешь приближение кульминации судьбы главного героя. Наблюдаешь безропотно и будто бы подсматривая из-за угла.

Но самое поразительное в сериале - это невозмутимость Тома и его полная готовность принять любые обстоятельства. Он никуда не торопится, тщательно обдумывает каждый свой шаг, даже если у него не так много времени в запасе.

А ещё его обаяние – филигранно отточенный навык. Который не раз будет спасательным кругом в море собственной лжи.

<i>'Любишь искусство, Том? Тогда ты в правильном месте.'</i>

Вежливый и приветливый богач, который может поддержать разговор и не показаться снобом. Превосходная игра. Он знает, как изобразить любую эмоцию, но, кажется, не испытывает ни одну из них.

Местами я ждала возвращения мистера Мориарти, но Эндрю Скотт мастерски воплотил нового персонажа без оглядки на прежние роли.

Разве только что эти бездонные чёрные блюдца в моменты погружения в долгие думы могли напомнить былые перевоплощения маститого ирландца.

8 из 10

🔐 Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию.