Цензор

Всё двойственно, посему плохое будет всегда. Людям свойственно уничтожать друг друга. Они пытаются унять свою злую половину, скармливая ей шок-контент. Но ей всегда мало. И тогда на помощь приходят цензоры, что убирают лишние ужасы. Но можно создать только иллюзию нормы. Нельзя просто взять и вырезать из людей плохое, ведь оно, как ни странно, учить ценить хорошее, если на всё правильно посмотреть. Жаль, что многие этого не умеют.

На дворе фильма 'Цензор' середина 1980-х годов, неоновая видео-эпоха. Мораль окончательно рухнула, все люди горами поглощают шок-контент, питая своих внутренних монстров и нередко давая им волю. Грязи так много, что цензурный комитет Великобритании не успевает её убирать. Тихоня Энид - профессиональный цензор. Хрупкой девушке приходится ежедневно просматривать чудовищные мерзости, порождённые извращённым разумом кино-режиссёров. Дома её никто не ждёт, а родители стараются забыться после исчезновения младшей дочери, сестры Энид. Последняя не верит в её смерть. И вот в фильме очередного режиссёра-извращенца она с ужасом узнаёт свою сестру. В тот момент жизнь Энид сама превращается в фильм ужасов.

В ходе сюжета слово 'цензор' постепенно приобретает другой, более зловещий подтекст. На него делаются намёки буквально в самом начале. Всю жизнь Энид вырезала из фильмов сцены насилия. Сможет ли она сделать это с реальной жизнью? Фильм 'Цензор' напомнил мне родственный по духу фильм 'Вторжение в эфир', где главный герой также находит связь между старой видеозаписью и своей жизнью и идёт до самого конца в поисках правды. Снят фильм очень качественно, в популярной нынче манере 'как в 80-х', играя на чувстве ностальгии по прекрасной неоновой эпохе, когда воплощение фантазий вышло на новый, космический, уровень.

10 из 10

«Цензор» режиссера Прано Бэйли-Бонд рассказывает историю Энид, которая работает в цензурном комитете, где добросовестно режет фильмы категории Б, оберегая публику от кровавых деталей и шокирующих подробностей. Уже много лет она не может смирится с пропажей сестры и продолжает надеяться найти её. Когда в очередном фильме Энид видит сцену, буквально повторяющую события её собственного прошлого, она решает разыскать продюсера и узнать побольше о фильме.

Авторы данной ленты определенно рассказали интересную и довольно таки интригующую историю, которая медленно затягивает зрителя при просмотре и которая одинаково удачно выполняет сразу две функции. С одной стороны, представляя собой завуалированное и скрытое признание в любви старым добрым фильмам ужасов и слэшерам времен их восхода. Не мудрено, что события данной ленты развиваются в 80-ых годах. С другой же стороны, исследуя влияние этих самых фильмов ужасов на психику зрителей и стоит признать, что исследование проходит далеко не так как может показаться на первый взгляд. Изначально может показаться, что данный фильм осуждает фильмы ужасов и проводит параллели к тому, что именно эти самые фильмы ужасов виновны в проявлении жестокости со стороны людей. Однако на деле история развивается куда тоньше и устами авторов данной ленты озвучивается абсолютно противоположное мнение, что ответственные лица просто напросто ищут черную кошку в черной комнате, которой там нет.

Режиссер данной ленты Прано Бэйли-Бонд сняла очень необычный фильм, который никак не воспринимается фильмом ужасов в классическом понимании жанра. Бэйли-Бонд выстраивает впечатление очень атмосферного фильма, который намеренно обходит какой-либо жести и добивается аналогичного впечатления на уровне потрясающего визуала и аудио составляющей. Охотно радуя чуть ли не гипнотической операторской работой, которая производит чуть ли не завораживающее впечатление на уровне настоящего арт-хауса.

Нельзя не отметить потрясающую игру Нив Алгар, которая большую часть экранного времени демонстрирует полное погружение в свой образ даже без каких либо реплик. Одним лишь взглядом, языком тела и пластикой добиваясь куда большего, чем некоторые актеры с богатым «словарным запасом» по сценарию.

<b>7 из 10

Цензор – это очень атмосферный и стильный фильм ужасов, который никак нельзя назвать фильмом ужасов в классическом понимании жанра. Представляя собой как признание в любви жанру, так и исследование влияния фильмов ужасов на психику потенциальных зрителей, но в неожиданной и пожалуй даже противоположной ожидаемой форме.</b>

Пока хипстеры снимали 'Хижину в лесу', 'Классическую история ужасов' и другой пародийный сблев про так называемый 'кризис жанра', беда пришла, откуда не ждали: цензура и деструктивные тренды почти полностью уничтожили насилие в фильмах ужасов. Годные картины ушли либо в подполье, либо в кинофестивали, а на больших экранах остались всякие Астралы и Заклятия для школьников. Это же коснулось и видеоигр. Про истерики моралистов по Manhunt 1-2 и Postal помните? Или про покончивших с собой геймдизайнеров из-за нападок фемофашисток?

Имеют ли право чинуши, берущие деньги из тумбочки, решать, что смотреть людям, а что нет? Действительно ли насилие на экранах может превратить психически здоровых людей в маньяков? Михаэль Ханеке и авторы C'est arriv? pr?s de chez vous исследовали данную тему, но в итоге выступили полезными идиотами для борцов за все хорошее против всего плохо. Прано Бэйли-Бонд ставит на место фейковых экспертов на зарплате и напоминает, во что может обернуться столь безобидный вид 'охоты на ведьм', как цензурирование насилия в медиа.

Главная героиня Энид работает цензором и банит ужастики, в которых присутствуют откровенные сцены насилия. Энид любит свою работу и искренне считает, что защищает людей от пагубного влияния эксплуатационного кино. Но давление общественности, тонны просмотренного контента и травма детства ломает девушку. Однажды Энид увидела на одной из ужасных пленок якобы свою сестру, пропавшую без вести много лет назад, и, уверовав в демоничность создателей данной картины, отправляется к авторам пленки 'спасать' 'сестру'.

В Censor нет неожиданных сюжетных поворотов и двойных днищ. Авторы в стремительном темпе демонстрируют безумие винтика системы, поверившего в реальность изображенных на экране шокеров. В этой трагической истории Энид выступает жертвой системы, призванной убрать из информационного поля все плохое и оставить только радугу с розовыми пони на зеленых лугах. Эстетика Англии 80-х, великолепный саунд-дизайн и множественные отсылки к сплаттерпанкам тех времен создают мощную и гнетущую атмосферу.

Я однозначно рекомендую Censor к просмотру.

Уверен, среди зрителей данной картины будет очень мало тех, кому удалось волей случая посмотреть трешовый комедийный хоррор 'Зловещий Эд' 1995-го года выпуска. Ведь сюжетных параллелей там с лихвой хватает, и иногда это даже мешало. Поэтому если вы смотрели Эда, думаю вы тоже будете испытывать смешанные чувства. Но если постараться абстрагироваться, то фильм вышел весьма и весьма неплохим. Особенно для эры тупых спинномозговых скриммеров и ремейков ремейков слешеров.

Стоит сразу отметить отличные звук и музыку. Звук в фильме был настолько хорош, что заставил меня параллельно прислушиваться ко звукам в собственной квартире, и это был очень интересный опыт. Музыка же просто была очень приятным для зрелища дарк эмбиентом как раз в духе тех самых 80-х.

Картинка тоже оставляет приятное впечатление, хоть и местами подбешивает перебарщивание с неоном. Я честно говоря не очень понимаю моду изображать 80-е с обязательным вкраплением розово-фиолетовых тонов где-то на фоне, но это уже лично мои придирки. Эффекты в целом сделаны очень хорошо. Классные приемы с телевизионным шумом. Хорошая операторская работа.

Отмечу, что повествование весьма неторопливо и своей тягучестью напоминало японский первый 'Звонок'. Нагнетать начинают очень не сразу после начала, но когда уже начинают, то от экрана уже не оторвешься. Неплохо показаны этапы безумия героини так, что даже начинаешь сопереживать.

Эпоха тех самых 80-х тоже передана очень хорошо, хоть, повторюсь, и переборщили с неоновыми оттенками кое-где.

Финал так вообще прекрасен. От него веет одновременно лучшим Линчем и как раз теми самыми трешовыми ужастиками из 80-х. С учетом того, что фильм первая работа режиссера, да еще и весьма малобюджетный, считаю, что вышло очень хорошо.

8 из 10

Середина 80-ых. Британию захлестнула волна убийств. Власти обвиняют во всём хоррор-фильмы, в том, что люди намеренно совершают преступления из-за того, что насмотрелись кино. Энид Бейнс – работает цензором, одобряющая несколько фильмов в месяц, присуждая прокатный рейтинг. Она смотрит очень старательно, трезво фокусируется на работе, в тайне считая, что убийства на экране, связаны с мужской несостоятельностью и мщением женщинам. Мало того, что она пытается отправится от прошлого, и потери сестры, которая давно считается пропавшей, так ещё новая волна критики обрушилась на её голову.

<i>Актёры:</i> <b>Нив Алгар</b> запомнилась по фильму «Гнев человеческий» и когда я только увидел в фильме дебютантки Уэльсы Прано, то не узнал её. Ирландская актриса перевоплотилась в женщину восьмидесятых годов, ищущая тайную подоплёку в фильмах присуждённые категории Б (именно это могло спровоцировать стихийность рост преступности, но если мы с вами вспомним слова парочки маньяков из известной франшизы Уэса Крейвена – «Фильмы не рождают психов, они делают из изобретательными»), и другие страшные моменты в ужасах, которые допускать на экран нельзя, поэтому она их вырезает. Она не старается откровенно разговаривать с семьёй, а уж тем более по работе. Иногда подвергается сексизму со стороны начальства (<b>Майкл Смайли</b>), и неприкрытыми намёками на служебный роман. С появлением нового фильма «Не входи в церковь», её героине предстоит окунуться в воспоминания своего детства. Кошмары постепенно настигают её и она осознаёт, что приближается к разгадке тайны пропажи своей сестры Нины.

<i>Всё остальное:</i> Трёхактная структура сценария соблюдена.

<i>Съёмочная группа:</i> <b>Уэльса Прано Бейли-Бонд</b> старается не пропустить любую деталь и выверено, не боится изучать страхи героини, не боится окунать её в прошлое. Постановщица брала примеры с Карпенторовских, Кроненберговских мотивов, она училась находить в кроваво-красном грейндхаусе. Чем-то уникальным, она насыщает свою картину, возможно редкой поэтической красотой жанра. Сценарий помогал написать Энтони Флэтчер. Возможно обижу композитора Эмили Левинази-Фаррух, но её саунд я едва различил, поэтому ничем не запомнился.

<i>Впечатления:</i> ретро-хоррор Бейли-Бонд вышел на редкость потрясающей, немного затянутой, но с каждой минутой интересной картиной. Снятой с эстетским вкусом на 35мм-плёнку. Мы осознаём, что героиня в поисках правды исчезновения близкого человека, постепенно погружается в мир иллюзий, против которого была скептически настроена с самого начала.

Итак, прямиком с «Сандэнса», где иногда водятся и даже находят дорогу к зрителю весьма любопытные картины, перед нами хоррор с интересным названием «Цензор», которому отвечает и довольно привлекательная концепция фильма. Картина, снятая режиссёром-дебютантом, заходит на поле социальной проблематики насилия в обществе, на сей раз со стороны, близкой скорее «призывающим не славить дьявола» пенсионерам – а именно чересчур «кровожадных» фильмов ужасов, якобы вдохновляющих потенциальных садистов воплощать увиденное на экране в жизнь. Что из этого получилось – сейчас и разберём.

Главная героиня, Энид, работает в правительственной компании собственно цензором – она вместе с коллегами смотрит жестокие фильмы, и решает, можно ли допустить их к прокату, какие правки для этого стоит внести или лучше вообще не пускать эту мерзость на внимание общественности. Но однажды ей предоставляется возможность проверить гипотетическое воздействие снафф-произведений на себе; ведь в одном из них она видит пугающе правдивую инсценировку её последней прогулки с сестрой в лесу. Прогулки, после которой её сестра пропала без вести.

С самого начала непонятно, всерьёз ли сценарист пытается убедить зрителя в происходящем. Поскольку для любого разумного человека очевидно, что не щекотливые темы в кино, играх, книгах, музыке и где угодно вызывают у человека импульс к неправомерным действиям, а неправильное воспитание и дурное влияние со стороны деградирующего по множеству причин общества. Оттого и кажется, что в фильме пытаются создать этакую карикатурную Британию вроде «Заводного Апельсина», мол, власти делают вид, что борются с угрозой, не видя истинных причин. Вот только, без спойлеров, как показывает сюжет, эта теория не складывается. Поэтому придётся кушать абсурдную нереалистичность происходящего.

Вообще тема олдскульных кровавых фильмов 80-х – весьма благодатная почва для подобных сюжетов, которую вполне мог затронуть какой-нибудь Карпентер, и во многом раскрыта тема недурно; визуально картинка идеально стилизована под субъект, игрой с цветом и светом и операторской работой местами напоминая чуть ли не «Суспирию», да и героиня постоянно окружена множеством деталей, постеров и прочих аутентичных оммажей. И это работало бы, имей бы фильм прямолинейный сюжет и стройный посыл. Вместо этого мы получаем набор метафор, в которых авторы будто сами запутались, так и не решив, к чему приведёт этот клубок безумия – потому что к финалу всё превращается в совершенно бессмысленный фарс, и множество вопросов к сюжету так и остаются неотвеченными. С напряжением ситуация аналогичная; местами фильм держит очень хорошую напряжённую ноту и парой моментов даже может напугать, но в конце концов никакой полноценной эксплуатации тематики не получается – даже до полноценного слэшера, увы, картина не дотягивает.

Тем не менее, учитывая особенности выбранной темы и довольно честную и в чём-то вполне уверенную попытку её реализовать, я бы посоветовал посмотреть «Цензора» на «безрыбье». Исполнительницу главной роли, восходящую британскую звезду сериалов Нив Алгар я бы отметил отдельно как заметный «плюс» и украшение фильма – и её красота, и внушительные актёрские данные по выражению довольно сложных эмоций впечатляют и работают на «ура» даже в несостоятельных по остальным меркам ситуациях. Ну и раз уж я вспомнил «Суспирию», тут работает тот же принцип – тёмная ночь, ветер за окном и наушники, и вот вы уже сами по ту сторону экрана. Главное – не заблудиться по дороге назад.

6 из 10

У Инид необычная работа, каждый день она внимательно смотрит второсортные слэшеры, помечая в своём блокноте, какие сцены в них можно оставить, а какие всё же стоит вырезать, даже несмотря на рейтинг 18+. Хм, и вообще любопытно, как она нашла такое место в жизни? Отрезание головы, пожалуй, дело житейское, а вот выкалывание глаз выглядит слишком реалистично… Так что чик-чик.

Ещё у Инид полная семья, мама и папа – милейшие люди – всё ещё вместе. Но есть одно «но», которое не даёт нашей героине покоя. Как-то давно в детстве у неё была сестра, которая пропала без вести, и раз её до сих пор не нашли, родители настаивают на том, что она погибла, пусть Инид и не хочется в это верить. А почему не хочется? Да потому что она была последней, кто видел девочку в том зловещем лесу ночью. На протяжении всего фильма нам показывают кадры, касающиеся тех давних событий.

В очередном слэшере Инид видит какой-то до мурашек пробирающий именно её сюжет, после чего ей становится просто жизненно необходимо найти режиссёра шедевра, чем она, собственно, и займётся.

Так всё-таки, что случилось той покрытой пылью времени страшной ночью? Куда делась Нина? Похищена? Мертва? По чьей вине? Могла ли Инид её спасти? Или она сама причинила ей вред? Найдёт ли она путь к истине? Найдёт ли она сестрёнку? Spoiler alert. Мы не узнаем ответа ни на один из этих вопросов.

Это действительно классное кино. Оно показывает нам 80-е, и в целом выглядит так, будто вполне могло быть снято именно тогда, без графики и ярких спецэффектов. Местами оно может показаться нудноватым, но, несмотря на это, оно держит твоё внимание каждую секунду, от этой картинки сложно отвести взгляд.

Интерпретировать происходящее можно по-разному, каждый волен решить для себя, что именно он увидел на экране. Что это была за история? Как она закончилась? А может быть, ты, зритель, и есть этот самый цензор из названия, и тебе нужно решить, оставлять ли этот фильм в своей голове, или будет достаточно лишь избавиться от нескольких кадров?

В последние годы мы можем наблюдать структурные изменения в жанре ужасов. Если раньше данный жанр исключительно нагнетал страх и пугал зрителей, то сейчас сама природа страха стала аллегорическим инструментом для вскрытия тех или иных проблем и вопросов, касающихся различных аспектов нашей жизни и общества в целом. Проще говоря, речь идет о складывании уникального направления в жанре, а именно «психологического хоррора». К яркому примеру подобного жанра можно отнести новый фильм российского проката «Цензор».

Синопсис Британия, 1980-е годы. Общество захлестнула волна «видеомерзостей» - так люди прозвали серию фильмов ужасов с особо жестокими сценами убийства, видеопленки с которыми подпольно гуляют среди любителей грязного кино. Чопорная Энид работает цензором. Её задача – уберечь людей от тлетворного влияния этих фильмов на психику людей. Ежедневно она хладнокровно пересматривает десятки новых ужастиков, большую часть из которых зарубает еще до выхода в прокат. Однажды ей поручают пересмотреть таинственный фильм малоизвестного режиссера Фредерика Норта. Во время просмотра Энид случайно узнает в играющей главную роль актрисе свою пропавшую без вести младшую сестру Нину.

Игра актёров В какой-то степени «Цензор» можно отнести к категории «моноспектакля», поскольку всё внимание сосредоточено на главной героине и метаморфозах, происходящих с её персонажем. Остальные задействованные в фильме актеры, скорее, выполняли определенные функции, способствовавшие раскрытию героини. Так или иначе, но следует отметить игру ирландской актрисы Нив Алгар, исполнившей роль Энид, которая в начале фильма предстает в качестве чопорной чиновницы и уже в конце превращается вконец свихнувшуюся психопатку.

Режиссура «Цензор» стал режиссерским дебютом для британки Прано Бэйли-Бонд, но следует отметить, что у девушки уже сформирован особый режиссерский почерк. Во время просмотра сложилось впечатление, что режиссер одновременно смешала итальянский джалло, слэшер, сплэттер, а эту смесь украсила психологической драмой вкупе с политическим подтекстом. По большому счету «Цензор» является оммажем по кассетным фильмам ужасов 1980-х, но этот эффект лишь используется как художественный прием, поскольку на первый план выносится четкая сюжетная линия, в которой переплелись много запутанных и странных историй, о которых будет сказано в следующем абзаце.

Сценарий Действие сюжета разворачивается в Лондоне в 1980-е годы. Энид где-то за тридцать, и она работает цензором в правительственной службе, созданной по инициативе самой Маргарет Тэтчер, вследствие массового распространения запрещенный фильмов ужасов с особенно жестокими и натуралистичными сценами насилия. Задача Энид – запретить сцену или запретить весь фильм, и со своей работой она справляется ответственно, поскольку даже коллеги просят её притормозить. Собственно работа занимает всю жизнь Энид, поскольку личной жизни у нее нет, а с семьей она видится редко из-за пропавшей при таинственных обстоятельствах младшей сестры Нины.

Всё меняется, когда продюсер просит Энид посмотреть фильм ужасов малоизвестного режиссера Фредерика Норта. Энид вот-вот готовится увидеть очередную грязь, однако, вместо этого её ожидает нечто по-настоящему пугающее, вернувшее её в воспоминания о прошлом, которое она старалась забыть. Девушка начинает быть одержимой режиссером и смотрит другие его фильмы, в одном из которых замечает актрису, пугающе похожую на Нину. Энид начинают преследовать то ли галлюцинации, то ли кошмары наяву. Вымысел и реальность смешиваются настолько тесно, что начинаешь терять нить повествования, а происходящее на экране теряет смысл.

Итог «Цензор» - это не только психологический хоррор, но также классический образе арт-хаусного кино, в котором за абстракцией скрывается элементарный и понятный смысл. Поначалу фильм действительно может показаться абсурдным и непонятным, но спустя какое-то время после просмотра ты понимаешь, насколько в нем гениальный сюжет и гениальная постановка. Поэтому всем любителям фильмов-головоломок советую.