Вся сложность нашего бытия
Постоянно увеличивающееся количество хорроров, заполоняющих собой все свободное пространство, постепенно приводит к тому, что зрителей становится все сложнее удивлять. Уже мало кого можно взаправду напугать очередной историей про изгнание дьявола или кошмарной историей про особняк с привидениями. Конечно, зрители продолжают обращать свое внимание на подобные фильмы, и все же их авторам с каждым годом становится все тяжелее вызывать у своей аудитории в действительности сильные чувства, что приводит к некоторому застою. Безусловно, его всеми силами пытаются преодолеть Джейсон Блум, Джеймс Ван и другие активные творцы современного хоррора. И даже необходимо признать, что в целом им удается радовать публику неплохими ужасами, достойно проявляющими себя в прокате, однако жанру все-таки необходима более радикальная встряска, способная разрушить наши устоявшиеся представления о фильмах ужасов. Здесь же свое веское слово сказали такие неординарные постановщики, как Роберт Эггерс и Ари Астер, снявшие ряд фильмов наподобие 'Ведьмы', 'Реинкарнации' и 'Солнцестояния', которые были высоко оценены критиками и сумели добиться любви широкой зрительской аудитории даже несмотря на всю свою смысловую странность и зашкаливающий уровень эксцентрики. Данные постановщики сумели разительно преобразовать хоррор, и пускай изменения не стали глобальными, они тем не менее напомнили нам, что хоррор на самом деле куда более разносторонний жанр, нежели мы привыкли думать. Не поленился испытать свои силы в разительном жанровом преобразовании также и некто Джеффри А. Браун вместе со своей картиной 'Пляжный домик', и пускай его творение не стало таким же прецедентом, как ленты Эггерса и Астера, пропускать данную историю мимо внимания все-таки не стоит.
Непосредственно сюжет фильма знакомит нас с молодой парой влюбленных в лице Рэнделла (Ноа Ле Грос) и Эмили (Лиана Либерато), в чьих отношениях наметились очень непростые времена. Ребята знают друг друга еще по колледжу, однако у них совершенно разные представления о том, что необходимо делать в жизни далее. Эмили свято верит, что ей необходимо закончить магистратуру и тем самым получить шанс на уверенное будущее, тогда как Рэндалл не видит в высшем образовании ничего стоящего и думает, что всего, что хочется, можно спокойно добиться и без диплома. Подобные противоречия не могли не отложиться на отношениях парочки, однако Рэндалл совершенно не спешит прощаться с Эмили, ведь он ее действительно любит и предлагает девушки провести выходные в домике у моря, который принадлежит его родителям. отправившись в дорогу, молодые люди рассчитывали провести последующие несколько дней в тишине и покое, однако по прибытии они понимают. что находятся здесь совсем не одни. оказывается, что отец Рэндалла позволил своим давним товарищам, семейной паре, также отдохнуть здесь в этом же самое время. А так как Рэндалл и Эмили совсем не горят желанием возвращаться назад, то решают провести выходные на пару с неожиданными постояльцами, с коими на самом деле есть о чем поговорить и что обсудить. Но вскоре в здешней местности происходит нечто странное: округу заволакивает непроглядным туманом, из крана начинает течь некая неприглядная жижа и что-то подсказывает героям. что у них намечаются нешуточные проблемы.
В некотором смысле 'Пляжный домик' является довольно примечательным и сочным референсом в сторону классических хорроров от Дэвида Кроненберга и Джона Карпентера. Здесь также, как и в работах прославленных маэстро, имеются зловещие предзнаменования, необъяснимые природные эффекты и даже мистическая атмосфера, хотя не стоит приписывать данный фильм к разряду чего-то, связанного со сверхъестественным. Джеффри А. Браун проделал серьезную работу по изучению наиболее эффектных и запоминающихся фильмов своих старших кумиров и постарался преобразовать полученную информацию таким образом, чтобы его 'Пляжный домик' отчасти походил на более новомодные жанровые произведения, которые снимают Ари Астер и Роберт Эггерс. Таким вот образом, 'Пляжный домик' старается включать в себя самые разнообразные мотивы, демонстрирует переживания и эмоции. одолевающие заглавных героев, показывает внутреннюю эволюцию характеров за короткий промежуток времени и не забывает об эксцентрике, которая буквально пронизывает каждый кадр постановки. Начало данной истории на самом деле не предвещало ничего необычного, плавное развитие сюжета настраивало на спокойный, рассудительный лад, но как только дело дошло до тумана и последующих вслед за ним явлений, то 'Пляжный домик' превращается во въедчивое, напряженное и давящее зрелище, от которого толком не знаешь, чего ожидать. И самое главное, что режиссеру удалось выработать свой особый стиль повествования, который уводит нас от понятий штампованного хоррора. Но при этом надо понимать. что специфика 'Пляжного домика' понравится не всем и некоторые зрители получат гораздо больше удовольствия от лицезрения очередного дома с привидениями.
Однако при всех достоинствах фильма Джеффри А. Брауна, стоит признать, что в нем имеются и некоторые спорные моменты, обойти которые не получится. Касается это в первую очередь динамики повествования. Конечно, никто не говорит, что история должна бросаться в бой с первой минуты, и тем не менее местами у 'Пляжного домика' просматриваются проблемы с тем, чтобы с головой увлекать зрителя в свою историю. Длительные проходы камеры и разговоры, которые порой сводятся к банальной философии, не способствуют тому, чтобы выбросить из сознания все сторонние мысли и целиком посвятить себя происходящему на экране. Безусловно, режиссер пытался выстроить необходимую тягостную, зловещую атмосферу и старался продемонстрировать состояние души своих персонажей, коим и без всякого тумана было совсем непросто, однако он слишком переусердствовал с медлительностью, из-за чего будет весьма непросто дождаться чего-то взаправду интригующего. Но при этом необходимо признать. что бросать фильм на половине пути все же не стоит, и терпение может подарить стойкой части аудитории весьма замысловатое и неожиданное зрелище.
В итоге хочу сказать, что 'Пляжный домик' представляет собой неплохой образец авторского кинематографа. У режиссера есть все шансы на то, чтобы закрепиться в выбранной им области, однако вместе с тем необходимо понимать, что ему еще есть над чем трудиться и какие ошибки исправлять. Самое же важное, что Джеффри А. Браун увидел в себе возможность заглядывать за грани прилежного и несколько застоявшегося хоррора, и он по крайней мере старается хоть чем-то удивить своего зрителя, а не спекулировать на однообразии, которого и без того предельно много.
7 из 10
