20 сантиметров

Зрителей испанского кинематографа не удивить фриковыми персонажами из таких лент. Добавим к героям в перьях песни и хореографию и получим в итоге 'Двадцать сантиметров'. По-своему уникальный проект совмещающий мюзикл и фрик-шоу в стиле фильмов Альмадовара.

Главного героя играет женщина, но как же она похожа в мужском гриме на стеснительного и не уверенного в себе парня. Который полностью раскрывается только в своих нарколептических фантазиях где он яркая, притягательная, поющая дива. А не та пародия в меховом манто в которую он перевоплощается идя на панель. Свою горькую судьбу с мытьем туалетов и проституцией он обыгрывает в шутку, злой сон. Для него настоящая реальность эти фантазии. Где все добры, танцуют и поют. Где грузчик с рынка превращается в принца, а проститутка становится леди. И возможно он так и остаётся жить в этой утопии. Так человеку легче перенести свою боль и неудовлетворённость реальностью. Не будем его осуждать.

Музыкальные сцены фильма - это лучшее, что в нем есть. По сути перед нами попурри мюзикл. Фильм с не оригинальными композициями, а в котором перепевают различные популярные песни разных лет. Некоторые эпизоды отсняты как клипы и по видеоряду даже превосходят оригиналы.

Масштаб съёмок поражает и дает фору современным американским мюзиклам. Потрясающие декорации, сотни танцующих статистов. Каждый из них в оригинальном наряде. Лучшие актёры, певцы и танцоры страны. Невероятное качество постановки. Это вам не новогодний мюзикл на российском телевидении!

Буйство красок, фестиваль музыки, доброты, любви. И пусть для мирового кинематографа фильм не имеет особой ценности, но для рядовых зрителей особенно в не таких демократичных странах как Испания, эта лента станет отдушиной, надеждой, свежим глотком воздуха.

Фильм при создании был ориентирован на испаноязычного зрителя и саундтрек состоит в основном из ретро композиций известных только в Латинской Америке и Испании. Но есть в нем и кавер-версии мировых хитов Мадонны, Дэвида Боуи, Queen, Ани ди Франко, Далиды, Аляски, Сабрины, Саманты Фокс. Звучат стихи Федерико Гарсия Лорки, песня Сальвадора Адамо.

Состоит саундтрек очень своеобразно. По мере появления композиций на экране мы наблюдаем за развитием лирической героини. Её взрослением, молодостью, похотью, надеждами, разочарованием и в конечном счете умиротворением.

Первые три композиции это кавер-версии состоящие из одной известной испанской эстрадной детской песенки и двух хитов юной Марисоль. Певицу эту уже почти забыли в бывшем СССР, но для испанцев она суперзвезда и её песни классика. Так что фильм пополнит любителям музыки плей-лист и познакомит с новыми исполнителями.

Мужской вокал в фильме представлен Пабло Пуйолем, популярным молодёжный певцом и телезвездой. Он пронзительно исполняет балладу пуэрториканского певца Бобби Капо 'Piel Canela'. Ради искусства актёр полностью обнажается в одной из сцен. Сейчас, в век интернета таким не удивишь. Но в 2005 году для зрителей это стало откровением.

И хотя голос Моники Серверо не дотягивает до уровня Мадонны и Фредди Меркьюри, а манера её игры не похожа на экспрессивность Аляски, но её искренность компенсирует все эти недостатки.

Муза Альмадовара Росси де Пальма появляется в небольшой, но заметной роли старой проститутки. Здесь она необыкновенно яркая и искренняя. Просто светлое пятнышко в суровой действительности для главной героини и для зрителя.

События фильма чередуются с музыкальными вставками. Действительность очень скучна по сравнению с фантазиями. Фильм хочется пересматривать, но только

музыкальные номера. А не игровые сцены.

9 из 10

Немного снимаю балл за неинтересную реальность.

Айда все в Томболу! И остаёмся там навсегда!

Cалазар режиссер стильный и с отменным вкусом, и если он делает китч, то, пожалуй, что-то и подразумевает, учась у Альмадовара и не скрывая этого. Но и не только у великого Педро, хотя порой кажется, что у других-то он как раз не учится, а иронизирует над ними. В свое время фильм показывали на московском кинофестивале, и он взорвал мозги зрителям, что в принципе не мог не сделать. Слишком уж он откровенен, эпатажен, язвителен с сюжетом и такой подачей материала, что даже Испания, давно и навсегда сжегшая свое монашеское одеяние, не раз содрогнулась. Моника Сервера любимая актриса Салазара (вот у Альмадовара их много, а у Рамона она единственная) вот он в силу большой любви и заставляет ее делать то, что невлюбленному человеку не под силу, то она у него играет странную взрослую девочку, живущую в мире своих фантазий, тогда как все, кто ее окружает считают ее просто больной («Любовь, которая жмет»), теперь же ее герой-героиня имеет внешность женщины, а пол мужчины. Стилистически точно, что эту роль играет не размалеванный трансвестит и не мужчина, напяливший на себя верхнюю и нижнюю женскую одежду, а некрасивая, с грубыми чертами лица, с повадками несложившегося мальчика, но вместе с тем обладающая непостижимым очарованием и очень красивыми волосами женщина. Интересно, что Салазар использует мотив культового фильма Гаса Ван Сента «Личный штат Айдахо», в частности его основную сюжетную линию – главный герой, его играет Ривер Феникс, раздает направо и налево свое тело, но его странная болезнь – он неожиданно засыпает – заставляет его оказываться в столь странных местах. Герой-героиня Салазара тоже работает проституткой, а где ж еще-то ему - ей себя реализовывать, если так сложилось – сознание женщины, а завидный и ненавистный кусок плоти мужчины. Она тоже засыпает в самые неподходящие моменты, хотя это иногда напоминает обморочное состояние нестабильной психики. Вообщем, как у Ван Сента, но испанцы никогда не изменяют ни стилю, ни оригинальности. Каждый раз, когда сознание героини отключается, она начинает танцевать. На протяжении всего фильма в обычное повседневное повествование о мечтах женщины, которая родилась мужчиной, включаются музыкальные вставки, похожие на отдельные номера и напоминают кадры из известнейшего мюзикла «Вестсайдская история»,но вместе с тнм именно они наиболее точно отражают внутреннее состояние героини, да испанцы никогда не изменяют себе в плане оригинальности. «Твое сердце подходит мне как перчатка облегает руку», - поет Мариэта в одной из своих «ком», но в жизни все не так идеально. Вечно бранящиеся соседки, пошлые мужики, которых восторгает наличие члена у интересной дамочки, сосед-карлик, озабоченный поисками денег и обучением игры на виолончели, правда, именно он и есть самый лучший и преданный друг Мариэты, точнее даже она воспринимает его как ребенка, своих детей у нее быть не может вот она и раздает свои материнские инстинкты другу-карлику и очаровательному и беззащитному негритенку, сыну толстой соседки с колоритной испанской внешностью. Мариэта мечтает стать женщиной и встретить свою любовь, опять банально, но Салазар ни на минуту не дает зрителю расслабиться. Его героиня встречает мужчину своей мечты, он высокий, статный, неотразимый, лысый и работает грузчиком на базаре. Она боится признаться ему в наличие у нее неимоверно огромного богатства, которого по определению у женщины не может быть, да и быть не должно, но когда он узнает об этом, он считает, что ему страшно повезло и активно начинает удовлетворять свои бисексуальные наклонности. Казалось бы, все проблемы сняты, теперь можно не копить деньги на операцию и принять жизнь такой, какая она есть, но главное себя. Но Мариэте нужна мечта, а принц оказался потным, рыгающим мужичком, живущим в захламленной квартире со своими глухими и простыми до неприятности родителями.

Интересно, что она все-таки становится по-настоящему женщиной, и Салазар таковой показывает ее в финале не больше минуты. Он снимает с нее яркую одежду, побрякушки и длинные ногти, одевает ее в очень неприметную милую кофточку, ведь теперь ей больше не надо привлекать ничьего внимания, мечта сбылась – она стала просто женщиной.

Фильм привел в экстаз и замешательство публику на 28 московском кинофестивале 2006 года, вызвав бурные эмоции от восторгов до негодования.