Страна Лавкрафта

Сериал «Страна Лавкрафта» оказался довольно чуднЫм проектом, который, скорее всего, вызовет приступ невероятной аллергической реакции у зрителя, которого приводит в бешенство современная западная культурно-социальная повестка, коей все больше пропитывается американский сериальный контент. В свежем проекте HBO тесным образом переплелись самые животрепещущие темы современной Америки: расовая сегрегация и феминизм. И все это завернуто в броскую жанровую упаковку, на которую канал явно не пожалел финансов, что не удивительно, учитывая, что у продюсерского руля стоит один из главных знаменосцев сего направления - оскароносный сценарист и режиссер Джордан Пил, чьи постмодернистские сардонические творения «Прочь» и «Мы» не только удачно попали в нерв дня сегодняшнего, искусно сочетая жуткое и ироничное, но и оказались финансово успешными.

Пил и в продюсерском проекте продолжает активно придерживаться заданного эмоционального вектора, с маниакальным упрямством концентрируясь на бедах и чаяниях цветного населения страны. Я абсолютно спокойно отношусь к этой тематике, прекрасно понимая, что достаточно долго подобный полнометражно-сериальный подорожник будут рьяно прикладывать к еще обильно кровоточащей ране. В «Прочь» режиссер это сделал легко и непринужденно, но очень эффектно и действенно, вызвав восторг даже у извечных снобов, а вот в «Мы» метафоризм стал приобретать все более агрессивно-лобовой окрас, что Пил, лично или нет, продолжил усиливать в «Стране».

Результат оказался столь неоднородным, неоднозначным и сценарно расхлябанным, что какому-то общему эмоциональному знаменателю прийти довольно тяжко.

Порой сериал нарративно так лихорадить, что сюрное и сатирическое вступает в какое-то противозаконное совокупление с суровой серьезностью и непритязательной сценарной сентенцией, что превращает повествование в неудобоваримую мешанинину. Да и жанрово-событийно «Страну» бросает то в жар, то в холод: сатанинская мистика, залихватские приключение в стиле Индиана Джонс, истории о призраках и проклятиях, головокружительные приключения в параллельные миры, - и все это зиждется на темах всевозможных дискриминаций: по цвету кожи, полу и ориентации. Склеить в уме подобные отрывки с каждой новой серией все сложнее, а подчас и вовсе лень. При этом в сериале очень много запоминающихся, жутких, смачных образов, моментов и сцен. Распадаясь, «Стана Лавкрафта» умудряется очаровать чередой мощных эпизодов, по эмоциональному накалу и визуальной эйфории выбивающихся из основного тропа: в подобных сериях темы женской эмансипации, принятия собственной ориентации и расового притеснения вплетены в историю чуть менее грубо и с особым постановочным огоньком, оказывая должный эффект.

В общем, проект оказался спорным, очень странным и разнобойным, в котором минусов и плюсов поровну, от чего «Страна» оставляет после просмотра в некотором раздрае и вердиктно подвешенном состоянии.

Кулик нейтрален к этому болоту!

Пожалуй многие согласятся с тем, что HBO уже давно стал гарантом качества и одной из главных платформ по созданию действительно качественных и достойных многосерийных сериалов. Однако одновременно с этим, после окончания оглушительного хита «Игра престолов», канал начал испытывать существенный отток зрителей и решил выдать на суд зрителей еще один долгоиграющий хит, который бы не только удержал имеющихся зрителей, но и привлек бы новых. «Мир Дикого Запада» таким хитом не стал. Второй попыткой и стал данный сериал созданный Мишей Грин, Джей Джей Абрамсом и Джорданом Пилом.

События данного сериала разворачиваются в начале 50-ых годов. 22-летний Аттикус возвращается с Корейской войны в родной Чикаго. Мать давно умерла, а отец, с которым он не общался долгих пять лет – бесследно исчез. Заручившись поддержкой своего дядюшки Джорджа и подругой детства Летицией, Аттикус отправляется на поиски отца. Даже не подозревая, какие ужасы ждут его впереди и насколько сильно измениться его жизнь в результате пережитого.

Как и в случае с большинством современных проектов (в том числе и «Миром Дикого Запада) мы имеем потенциально мощную идею и её весьма неоднозначную реализацию на экране. Тем более, что исполнительными продюсерами и соавторами сериала выступили такие сделавшие себе имя кинематографисты как Джей Джей Абрамс и Джордан Пил. Где Абрамс привнес в проект традиционную для себя вереницу тайн и сверхъестественного в купе с различными монстрами, а Пил также традиционную для себя тему расизма и притеснения прав чернокожего населения страны. Имея такие основоположные элементы на руках, можно было создать одновременно увлекательный проект с актуальным для нынешнего времени посланием. Однако этого на мой взгляд не случилось.

Во многом, за счет того, что центральная сюжетная арка данного сериала получилась очень слаба. Развивается она на экране очень неспешно и даже монотонно. Сама по себе лишена какой либо изюминки и разваливается на уровне выдачи ответов на возникшие вопросы. Когда многочисленные клифхэнгеры с ощущением неизвестности оказывались куда интересней, чем ответы, которые дают авторы сериала. Не говоря уже о том, что эта самая центральная сюжетная арка на протяжении всех 10 эпизодов держится на втором, а то и третьем плане. Давая о себе знать лишь периодически и в финальном эпизоде сезона. Вместо этого, авторы сериала куда более увлеченно концентрируют внимание вокруг «мини-историй» связанных с очередным «монстром недели» и его связью с тем или иным персонажем сериала. Что с одной стороны способствует раскрытию характера определенного персонажа. Но с другой – разрушает какое либо ощущение цельности и превращает сериал в некую подобию антологии в духе «Сумеречной зоны» и тому подобного. Что катастрофично учитывая то, что как и было сказано выше, центральная сюжетная арка получилась уж очень скучной. В том числе и её кульминация, которая на мой взгляд фактически не ведет никуда.

При всей спорности сценария, сказать, что либо плохое про режиссуру и тональность сериала нельзя. В сериал вбухано приличное количество денег и это заметно в каждом кадре. Начиная с идеально подобранных декораций и костюмов и заканчивая крайне аутентично переданной атмосферой Америки 50-ых годов. Аналогично тому как сериал условно разбивается о формат некого альманаха, в такой же манере выдержан сериал и в плане режиссуры. Закладывая основу саспенса и напряжения в духе триллера в основу всего сезона, но при этом привнося в каждый из 10 эпизодов элементы по одному из многочисленных жанров. Таким образом одна серия превращается в военную драму, вторая в полноценный монстр-муви, третья в настоящий боди-хорор и так далее. При этом, хочется отметить действительно достойные по меркам телевидения визуальные эффекты. Особенно в пилоте. Чертовски кровавая сцена нападения монстров на полицейских и вступление с репродукцией монстров из произведений Лавкрафта (даже Ктулху заглянул на огонек) и Герберта Уэллса получились отличными.

Не оставил равнодушным и актерский состав. Благодаря данному сериалу Джонатан Мэйджерс стал для меня настоящим открытием Мэйджерс отлично сыграл свою роль и в полной мере продемонстрировал эмоциональный диапазон своей драматической игры. Да и харизмой не обделен. Нельзя не отметить звезду «Хищных пташек» Джерни Смоллетт, которой удалось создать пожалуй наиболее яркий и интересный образ в данной ленте. Смоллетт крайне уверенно смотрится в образе сильной, уверенной в себе и бойкой Летти. Охотно порадовала и Эбби Ли, которой удалось развить свою героиню за рамками традиционного злодея. Остальные актеры сыграли просто не плохо. Ровно настолько, что бы не вызывать особого негатива, но и не западать в душу.

<b>6 из 10

Страна Лавкрафта – это очередная спорная попытка HBO по созданию очередного долгоиграющего потенциального хита на смешу завершившейся «Игре престолов». Как и в случае с «Миром Дикого Запада» от самого HBO и многими современными сериалами, перед нами случай потенциально мощной идеи с крайне спорной и неоднозначной реализацией. Где создатели слишком увлекаются «монстрами недели» и раскрытием характеров героев, что просто забывают о необходимости развлечения зрителя интересной историей. Достойная режиссура и отличный актерский состав отчасти компенсируют этот недостаток. Но в определенные моменты просмотра всё же оказывается немного скучно и пересмотреть сериал когда либо снова вряд ли захочется. Тем не менее, поклонникам историй с закрученным сюжетом и обилием тайн посмотреть данный сериал вполне можно. Естественно, при желании.</b>

Слово, которое должно было привлечь зрителя, погубило проект. Лавкрафт. Эта фамилия представляет отдельный поджанр и имеет внушительное число поклонников. Неудивительно, что многих зрителей не устроил сериал, имеющий в названии фамилию великого писателя, при этом рассказывающий совсем другую историю с другими персонажами, другими проблемами и другими мотивами.

На это можно было закрыть глаза, если бы история получилась интересная, но для авторов важнее был социальный комментарий. И высказан он крайне вульгарно. Все тезисы и проблемы герои озвучивают с экрана прямым текстом. Никакой сатиры, никакой метафоры, никакой оригинальности в методах. Авторы уделяют преступно много времени на второстепенные линии (например, работа Руби в магазине), которые как раз и отвечают за социальный подтекст и совсем не двигают сюжет вперед, а когда возвращаются к основной истории, сложно припомнить о какой Книге Имен идет речь и что в конечном итоге нужно главным героям.

Единственное, за что действительно можно похвалить авторов - они не боятся экспериментов. 10 эпизодов - это смесь из драмы, хоррора, фантастики и треша. Впечатляет смелость продюсеров, которые решились на такой эффектный проект. Эффектный проект с достойным бюджетом.

Таким образом, по-другому расставив приоритеты, авторы могли подарить зрителям уникальный сериал в жанре хоррор с элементами социальной драмы, с богатой мифологией да еще в готическом сеттинге, который мог бы утереть нос 'Американской истории ужасов'.

Если хотите узнать, что такое черный расизм - добро пожаловать.

Все белые в фильме - поголовно твари, расисты, убийцы, садисты, трусливые мрази.

Это хорошо снятая агитка про правильных черных, которые своей смелостью, самопожертвованием и отвагой, лишили магии злых белых и присвоили её себе, во имя защиты своей семьи и борьбы с угнетением.

Фильм снят черными для черных и прямо отражает текущую политическую конъюнктуру в США.

Если бы кому-то в голову пришло снять фильм про черных (цыганских, еврейских, азиатских) колдунов, которых разматывает кучка белых - он бы уже был изгнан отовсюду, оплеван и, наверняка, привлекся бы к уголовной ответственности.

Не заметить очевидного расистского посыла в фильме невозможно, даже если очень стараться. Собственно, от Лавкрафта здесь мало что осталось. Основное действие фильма происходит в Чикаго.

Отрицательные герои другой мотивации кроме приверженности ко злу и ненависти к черным не имеют. Зачем они делают то, что делают? Нууу, они просто злые и ненавидят черных.

Бессмысленно отрицать очевидные факты ужасающей дискриминации чернокожего населения в США в середине прошлого века, очевидно, что осмысление этих событий языком киноискусства необходимо, но, наверное, не через сериал по мотивам темного фэнтези по мотивам Лавкрафта, где чернокожая семья при помощи огнестрела и магии дает тягла белым подонкам.

Выявление самого кровавого, политически лицемерного и непонятного момента в «Стране Лавкрафта» – занятие так, на любителя. Но дело даже не в том, что сериал духовно отходит от творчества человека, чье имя украшает собой название; дело в том, что произведение это больше подпадает под ангажированную категорию «расовой мелодрамы». Это произведения о набивших оскомину «страдающих неграх», но с каким-то элементам мистицизма: кажется, во времена, когда в США ещё не была так развита дурная политкорректность, такие романы пользовались популярностью. Даже из этого можно было сделать что-то, концептуально похожее на комикс «Провиденс» Алана Мура, не запятнав духа Говарда Филипсовича. «Страна Лавкрафта» же оказался мистическим сериалом средней руки: создатели изо всех сил кричат, что это про монстра по имени «расизм», а на деле – о чудовище, что заставляет киношников создавать одно вымученное произведение о притесняемых меньшинствах в стремлении легко собрать хвалебные отзывы критиков.

Сюжет сериала повествует об Аттикусе – молодом чернокожем ветеране корейской войны. Мужчина вернулся в США и пытается найти своего отца Монтроуза, пропавшем где-то в Массачусетсе. Сын едет в Чикаго, заручившись поддержкой дяди Джорджа и подруги детства, а во время поисков отца троица встречается с паранормальными явлениями.

Понятное дело, что сериал быстро начинает драматизировать теорию расизма, концентрируясь на переживаниях героев-афроамериканцев. Во многих случаях гротеск буквален: в первой серии копов-расистов сжирают местная версия шогготов, превратив одного из стражей закона в монстра через укус. Однако опасности превосходства белых переданы в какой-то карикатурной форме. В сериале буквально нет ни одного положительного белого персонажа. С помощью запутанного сюжета о семье фанатиков, сериал вообще чуть ли не скатывается в обратный расизм: стрелочка повернулась и по мнению создателей «Страны Лавкрафта» черные, значит, все такие чистенькие, а белые – исчадия зла.

Недостаточно сказать «расизм – плохо». В «Стране Лавкрафта» есть интересный микс из жанровых образов и социальных комментариев. А вот чего нет, так это убедительных персонажей. Как бы то ни было, сценарий намеренно упрощает реалии и аллегории, в то же время, не рассматривая чернокожих, как полноценных личностей. В «Стране Лавкрафта» они опустились до средства критики расизма, т.е. в собирательные образы угнетенных афроамериканцев, что сильно обесценивает сериал. Иными словами, критика расизма является эффективной, только когда центральные персонажи развиты достаточно, чтобы экранные расисты на них воздействовали.

В то время как в сериале хватит мрачных тайн, этот сериал от HBO вышел скорее шагом назад: даже название вызывает завышенные ожидания. В частности, в центре здесь какие-то расистские заговоры, а не ктулхуподобные монстры. Вместо медленного погружения в безумие, коим славился Лавкрафт, «Страна» подсовывает слабо сформулированные фантазии. Сеттинг 1950-х же передан безвкусно, не передавая ни духа эпохи, ни духа мистической паранойи. Конечно, в сериале есть пара нюансов и атмосфера приключения, но вовлечься в отдельные сюжетные арки персонажей нелегко: все они крутятся вокруг пресловутых расовых проблем. Эх, когда же будем парить, господа, на границе всех измерений?

4 из 10

Стоило понять что из себя представляет сериал после первой же сцены.

Обожаю Лавкрафта: да, можно у него найти кое-где некую наивность, но в целом лично меня он подкупал реализмом. Все сказочки про ведьм и чудовищ обретали в его произведениях реальность! Тут же всё наоборот. В происходящее на экране не веришь ни капли.

В произведениях Лавкрафта акцент был на космический ужас, понимание того что ты - ничто, по сравнению с загадочной и огромной вселенной с её законами, которые не дано постичь до конца. Тут - да, мы колдуем, но с нами всё равно Бог, которому в церкви можно помолиться.

Сериал называется 'Страна Лавкрафта' но ничего от Лавкрафта тут нет. А какой прекрасный можно было бы снять сериал, где серии экранизировали бы каждое произведение...

И наконец, произведения Лавкрафта максимально отходили от всего постельного, какие шуры-муры, у нас тут космический ужас! Но как же могут снять сериал - да без этого: и побольше, на весь экран!

Решили все отношения показать, какие только в голову пришли... А, нет, погодите - не все. Где лесбиянки в главных героинях или второстепенных? Правильно, нет их. Есть какие-то невнятные отношения между двумя женщинами, причём никакой любовью между ними и не пахнет, показывают пару лесбийских поцелуев на экране за весь сериал - всё. Так что даже с толерантностью не получилось.

Отвратительно.

Знаете, очень странное ощущение вызывает просмотр. С одной стороны дико бесит, что первая серия задает тон хоррора и отсылает произведениям Лавкрафта, но к сожалению отсылкой на шогготов и Ктулху в первой серии все и закончилось. А имеется драма об угнетении добрых черных злыми белыми. И все в строго черно-белых тонах(не буду извиняться за каламбур). Только злые белые и только добрые черные. Причем все это доходит прям до какой-то, ну действительно, фашистской пропаганды. Пропаганды ненависти к белым людям. Можно долго говорить, про то, что мол да, так и было. Но все таки это не документальное кино, а художественное, от чего сильнее погружение и действие на зрителя. А действие говорит только о том - ненавидь белых, они все недостойны жизни, они наживаются на нас, они убивают нас, это они ненавидят нас, а мы только отвечаем! И все с категоричной серьезностью. И знаете, это ощущение переда крайне сильно, я чувствую ненависть черных к белым. А разве не главная задача искусства - вызвать эмоции? Может быть действительно негры настолько ненавидят белых в Америке? Вы знаете, я в это верю, потому как уж... слишком с рвением все сделано, слишком... хорошо.

Да, сериал действительно снят добротно. Арки героев интересны и хорошо завершены, я сопереживаю этим героям и вникаю в их проблемы. А если б я был черным американцем, то может быть я во вовсю аплодировал авторам. Но здесь как раз и бьет диссонанс. Мне не нравится посыл, с каким создано это произведение. Я не люблю когда фильмы доносят только ненависть, а ничего более данный сериал и не пытается. И даже есть некоторые попытки раскрыть, что это ответное отношение, а так мы все хорошие... Но все же мое слово - нет. Несмотря на то, что мне понравилась история, я прочувствовал ее героев и ощутил сопереживания героев... все же посыл ненависти мне чужд. И как я понял большего авторам и нечего сказать.

Неплохой сериал, с хорошей графикой и хорошей игрой актеров (не все играют одинаково хорошо, но в целом ансамбль смотрится добротно, особенно в нем блистает главный герой), который я советую смотреть только если вы живете не один десяток лет в Америке и ваши предки были рабами.

P.S. Вспомнил - в одной из серий вскользь, парой слов, говорится об одном белом, что укрыл в подвале негров. Быть может не все потеряно для белой расы)

Уважаю Дж. Дж. Абрамса за все его проекты. Но здесь что-то внезапно пошло не так.

Сложно сказать, в какой момент именно это произошло. Потому как все действие перенасыщено 'той самой историей', про которую сейчас так модно снимать любой жанр.

Местами кажется, будто Абрамс пересматривал 'Индиану Джонс', а Миша Грин его отвлекала. Местами вспоминал 'Сайлент Хилл', а она опять же ему мешала.

В итоге получился все-таки проект Грин, а Абрамс будто бы ей мешает. К моему огромному сожалению.

Углубляясь в анализ данного шедевра мысли, могу отметить следующее:

- основная сюжетная линия вроде бы непредсказуема, но достаточно абсурдна, чтобы не быть интригующей;

- персонажи 'неживые' поскольку, как в любом похожем шедевральном сериале, имеют лишь одну серьезно раскрытую грань - псевдопсихологическую;

- отсутствие жанровости как таковой + неиспользованный потенциал этого явления;

- отсутствие нормального сценария с объединяющей линией;

- отсутствие нормальной актерской игры (возможно из-за отсутствия 'химии между актерами', или они просто не понимают что нужно играть, т. к. см. предыдущий пункт);

- отсутствие актеров 'первой величины' (или хотя бы нескольких 'второй'), что снова намекает на качество сценария, либо на дефицитный бюджет.

Если ко всему этому еще добавить Эбби Ли, которая в этом образе делает и без того 'крепкий' в своей идеологической повестке проект просто показательным в данной области, то совокупное ощущение получается как минимум неприятным.

Причем с 'длительным полсевкусием'.

3 из 10

и только из-за участия Абрамса!